{"id":122838,"date":"2022-09-08T12:30:12","date_gmt":"2022-09-08T16:30:12","guid":{"rendered":"https:\/\/primicias.net\/web\/?p=122838"},"modified":"2022-09-08T12:30:12","modified_gmt":"2022-09-08T16:30:12","slug":"coloquios-libros-que-suenan-destacan-musica-en-la-narrativa-dominicana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/primicias.net\/web\/coloquios-libros-que-suenan-destacan-musica-en-la-narrativa-dominicana\/","title":{"rendered":"Coloquios \u201cLibros que suenan\u201d destacan m\u00fasica en la narrativa dominicana"},"content":{"rendered":"

En las tres sesiones se enfoc\u00f3 la m\u00fasica en las novelas \u201cPapi\u201d y \u201cLa Tumbadora\u201d y el
\nlibro de cuentos \u201cVinil\u201d, de Miguel Yarull y su uso como recurso narrativo y sensitivo
\nEl investigador musical Manuel Betances y el escritor Luis Reynaldo P\u00e9rez
\ncoincidieron en que la m\u00fasica tropical referida por Miguel Yarull, en su libro de
\ncuentos Vinil; Rita Indiana Hern\u00e1ndez, en su novela Papi, y Pedro Peix, en La
\nTumbadora, es usada como referencia de argumento fundamental y como
\nelemento de ilustraci\u00f3n de sus \u00e9pocas, proporcionando al lector una lectura
\nintegral y sensitiva.
\nEl an\u00e1lisis de esas obras fue presentado en el ciclo de conversatorios\u00a0Libros que
\nsuenan, que realiz\u00f3 el Centro Cultural Banreservas, coordinado con\u00a0360 Vinyl y la
\nFundaci\u00f3n Cultural Lado B. Durante los tres encuentros, los expositores
\nreprodujeron la m\u00fasica referida en los libros por los tres autores.
\nBetances y P\u00e9rez expresaron que en la novela\u00a0La tumbadora\u00a0de Pedro Peix, que
\nobtuvo el Premio de Novela Biblioteca Nacional y que se mantuvo in\u00e9dita hasta
\neste a\u00f1o 2022, el autor apela a un criterio documental que enriquece la lectura.
\nLa obra fue Premio Nacional de Novela de la Biblioteca Nacional, pero no fue
\npublicada oportunamente.
\nManuel Betances expres\u00f3 que \u00ablo m\u00e1s destacable de\u00a0La Tumbadora\u00a0son las
\nreferencias musicales que sirven para darnos los detalles necesarios para
\nentender qu\u00e9 ocurre con una variedad de personajes y situaciones\u00bb.
\nEl investigador dijo que la novela muestra notaciones en pentagramas con
\nfragmentos y frases de canciones que van desde los 40 hasta mediado de los 80,<\/p>\n

donde se arma un rompecabezas a modo de\u00a0playlist\u00a0que indica qu\u00e9 sucede en
\ncada uno de los cinco cap\u00edtulos que contiene el libro.
\n\u00abEsa es la magia de Pedro Peix: conservar esa aura de cronista de su tiempo
\npara brindarnos un banquete con este relato que bien puede ser la biograf\u00eda de
\nuna ciudad decadente, donde sus habitantes la mantienen viva a trav\u00e9s de sus
\nmiserias\u00bb, expuso.
\nLuis Reynaldo P\u00e9rez dijo \u00abPeix escribe, con una crudeza propia del Realismo
\nSucio, una historia que aunque escrita, presumiblemente a inicio de los 80, tiene
\nuna actualidad sorprendente en cuanto al uso de la estructura narrativa
\n(polif\u00f3nica, uso de la segunda persona), recursos (referencias musicales) y el uso
\nde un lenguaje de la calle, vulgar, desagradable a veces, pero necesario para
\ndesentra\u00f1ar toda la suciedad que hay a nuestro alrededor y que escondemos
\ncomo basura, bajo el tapete de la (doble) moral y las buenas costumbres\u00bb.
\nSobre la novela Papi (2005) de Rita Indiana,\u00a0Betances expres\u00f3 que se asiste\u00a0\u00aba un
\nbanquete de referencias a la cultura pop, salpicado con todo el contenido del
\nque pudo nutrirse la llamada Generaci\u00f3n MTV en los a\u00f1os 80\u00bb.
\nAgreg\u00f3 que Rita Indiana apela a la memoria de manera intensa, desde la voz de
\nuna ni\u00f1a inquieta, y utiliza los recursos de apolog\u00eda hacia esa figura paterna que
\nla tiene emocionada cuando habla de su pap\u00e1, el personaje.
\nP\u00e9rez dijo que en\u00a0Papi,\u00a0Rita Indiana utiliza la m\u00fasica no solo como banda sonora,
\nsino tambi\u00e9n como un recurso para apelar a la nostalgia, para caracterizar a sus
\npersonajes, para situarnos en el espacio temporal en que se cuenta la historia.
\nEn el primer d\u00eda de Libros que suenan, los expositores analizaron el volumen de
\ncuentos\u00a0Vinyl,\u00a0de Miguel Yarull, relatos en los que la m\u00fasica tiene una presencia
\ncapital para contar sus historias.<\/p>\n

Manuel Betances explic\u00f3 que el autor se vale de la cultura pop para construir
\ncada historia, para adentrar al lector al mundo literario combinando con
\ncanciones, nombres de personalidades o lugares.
\nLuis Reynaldo P\u00e9rez expres\u00f3: \u00abdesde la portada de\u00a0Vinyl, el autor recurre a
\ncanciones, discos, artistas, g\u00e9neros para caracterizar a sus personajes y dejar al
\ndescubierto sus man\u00edas, sus anhelos, sus miedos\u00bb.
\nP\u00e9rez ofreci\u00f3 el dato de que el cuentista Yarull\u00a0fue baterista y compositor,
\nadem\u00e1s de mel\u00f3mano, y\u00a0beatleman\u00edaco.\"\"\"\"\"\"<\/p>\n

Coloquios \u201cLibros que suenan\u201d destacan m\u00fasica en la narrativa dominicana<\/p>\n

Fotos 1 El investigador musical Manuel Betances y el escritor Luis Reynaldo
\nP\u00e9rez, durante el desarrollo de uno de los conversatorios Libros que Suenan,
\nofrecidos en el Centro Cultura Banreservas.<\/p>\n

Foto 2 El escritor Luis Reynaldo P\u00e9rez, Mijail Peralta, gerente de Cultura
\nBanreservas; el investigador musical Manuel Betances, y el escritor Miguel
\nYarull.<\/p>\n

Foto 3 El investigador musical Manuel Betances, el antrop\u00f3logo Dagoberto
\nTejeda y el escritor Luis Reynaldo P\u00e9rez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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